紫陶制作
紫陶制作“技术就是钱！”
“素坯勾勒出青花，笔锋浓转淡……”如歌词所述，岁月冷暖，古代仕女的欢喜夹杂着淡淡落寞，沉淀于雅致的紫陶之上，这已经不是一件生活用品。
半个世纪过去，陈绍康的陶品已经从人间烟火中，升华成一件件艺术品。如今，他四层楼的家就建在碗窑村狭长的街道旁，一楼六、七个男女忙于不同工序，双手粘满泥巴。三楼则更像是产品展示厅，玻璃柜里放满一件件精美的陶器。即便年纪大了，陈绍康仍坚持每天做陶。
通过不断地钻研，陈绍康获得了许多外出学习的机会，一步步从工人走到建水美术陶厂原技术副厂长。他能书会画，精于雕刻设计，谙熟一整套制陶工艺流程。退休以后，他再次回到了家庭作坊生产，这也是建水紫陶目前最主要的生产模式。如今，陶厂早已改制，许多工人也从工厂里纷纷转入私人作坊工作，每一个技艺高超的工人，每个月能领到五千元以上的工资。
当年，那个一个鸡蛋卖出去的土罐已无处寻觅，玻璃柜里是价值动辄上万，甚至20多万的陶器。陈绍康不仅自己从事紫陶产业，两个儿子也继承了他的衣钵。
“技术就是钱！”紫陶为陈绍康带来了丰厚的收入，但当紫陶形成产业后，在传承与商业之间，似乎形成了一种对立关系，而寻找“传承技艺”与“商业利益”的平衡点，是陈绍康面对的难题。事实上，这也正是碗窑村的难题。当地政府早就计划将碗窑村迁入要建的工业园区，但两年过去了，这个愿望还一直停留在图纸上。
紫陶要保持家庭作坊式生产，还是让紫陶进入工业园区？保持传统还是尽量市场化？要吸引更多的资本注入紫陶市场，可相关职能部门的理念又不一样……种种原因让项目搁浅，这也是建水紫陶的十字路口。
“创新派”结合云南传统
田波，一个七零后男子，跟碗窑村没有半点关系。他小时候在昆明、建水两地成长，曾屡次创业，屡败。如今，他对紫陶有着自己的理解，并自诩自成一派。
2004年，伴随着普洱茶的热销，建水紫陶迎来了春天。当紫陶罐与普洱茶“联姻”时，田波进入了紫陶产业。“传统工艺粗糙化！局限在一些家用品上。”一开始，田波只是代销，面对市场产品滞后，他对整个紫陶业颇感不满。“不行就自己做！”田波开始了又一次创业之旅。
“一个外地人，对紫陶都不了解；干不成，烂泥巴，做不出前途来……”各种质疑声不绝于耳，但凭借对市场的分析，加之政府已开始重视紫陶业，田波以自己的方式开始研究。“向老工艺家请教、去外省学习取经，在传统工艺的基础上不断尝试新的配方……不停地往里砸钱。”2007年，田波终于走出了自己的道路。
“他们说建水紫陶做不出好茶壶，我非要做。”因为建水紫陶含铁的结晶体，打磨太用力的话就将纯手工的韵味“磨掉”；过手七十二、反克成器……通过创新一些刻法，更好地与云南原始民族风结合，将具有地区特色的东西与紫陶结合，田波凭借创新终于在建水紫陶市场立足。
许多人将田波归为紫陶的创新派，他认为这种说法并不确切，他只是走出了自己的独特性，其实他坚持“传统”是最好的，只不过是将云南传统的东西与紫陶结合，就产生了“时尚感”。
“才起步，还要走出去，紫陶是一个浩瀚的海洋，不能盲目去比，要脚踏实地。”田波说，建水紫陶让人看到前景的同时，也隐藏着一些危机，这个产业不能浮躁，现在盲目追求“大师”制造，虽然发展态势暂时很好，但是一定要沿袭手工制作这一条道路，“走错了，再回头就很难了！”
创新派：传统工艺粗糙化！局限在一些家用品上。通过创新，紫陶才能产生“时尚感”，在市场上立足。
科学派：家庭作坊规模小，每家做出的产品都有差距，缺乏科学数据支持。而且小作坊只看重眼前利益，在技术力量上投入有限。
传统派：紫陶属于“火中奇”，如果人工可以控制大部分，它的魅力也就消失了！坚持用龙窑烧制紫陶，是建水紫陶的出路。
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